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近日，一則古代石橋被修復(fù)后面目全非的視頻在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)關(guān)注。該古橋名為鐵梁橋，位于山西忻州，年代或可上溯至金元時期。該石橋修復(fù)后，除了橋拱外其余部分幾乎全是新修，橋上的柱子、石刻等也有部分丟失。

4月22日，山西省文物局在媒體發(fā)布會上指出，當(dāng)?shù)匚奈镏鞴懿块T保護(hù)文物理念缺位，監(jiān)管不到位，已要求忻州方面盡快實施整改。

鐵梁橋的遭遇再次將文物修復(fù)這個話題帶入大眾視野。文物究竟應(yīng)當(dāng)如何修復(fù)，才能避免造成“二次破壞”?近日，《法制日報》記者對此進(jìn)行了采訪。

古橋喪失歷史風(fēng)貌

破壞性修復(fù)惹爭議

鐵梁橋位于山西省忻州市莊磨鎮(zhèn)連寺溝村，2007年6月被列入忻州市第一批市級文物保護(hù)單位和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

為了使橋體繼續(xù)承擔(dān)現(xiàn)代化交通功能，近年來，當(dāng)?shù)夭煌潭鹊貙蝮w關(guān)鍵部位進(jìn)行過大大小小的維護(hù)。2019年，忻州市文物局、忻府區(qū)政府將鐵梁橋的維修工作提上日程，先后組織完成了鐵梁橋維修方案的編制、論證、報批以及工程技術(shù)招標(biāo)，并于2019年10月初開始對鐵梁橋進(jìn)行維修，11月底主體維修工程基本完工。

然而，鐵梁橋修復(fù)前后的對比視頻在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議，不少文物愛好者認(rèn)為橋梁修復(fù)后“面目全非”“喪失歷史意義”。

4月21日，忻州市文物局宣布，當(dāng)?shù)匾殉闪⒄{(diào)查組，圍繞鐵梁橋修復(fù)工作展開全面調(diào)查。

西安建筑科技大學(xué)古建筑修復(fù)專家祁嘉華教授告訴《法制日報》記者，古建筑最重要的是它的風(fēng)貌及其所承載的歷史信息。這次修復(fù)破壞了古橋原有的歷史風(fēng)貌，實際上造成了古建筑的貶值。“從新橋的照片上來看，它沒有用以前的材料，那么以前的材料去哪了?如果這些材料下落不明，還可能構(gòu)成文物犯罪。”

近年來，文物修復(fù)后反遭破壞已不是新鮮事。2016年，被譽為“最美野長城”的遼寧綏中小河口長城一段一兩公里的城墻與地面，在修復(fù)過程中被直接鋪成了水泥硬化路面;杭州一處名為“秋水山莊”的民國古建筑，其漆色斑駁的門樓和外墻被刷上一層黃漆;2018年，全國重點文物保護(hù)單位青蓮寺彩塑被重新涂上金漆，變得煥然一新，佛像頭上還被加上了之前沒有的飄帶。

“許多歷史遺跡都不能用了，但它是那個時代的標(biāo)志，承載著那個時代的文化信息，具有唯一性。”祁嘉華認(rèn)為，利用歷史遺跡開展旅游，本意是好的，但當(dāng)?shù)貨]有做好文物保護(hù)工作。用現(xiàn)代的技術(shù)來評價古人是一種很粗糙的做法，有了新材料、新工藝，卻沒有了歷史的滄桑感和魅力。像兵馬俑、大雁塔、懸空寺等都很古老，也經(jīng)過反復(fù)修繕，但是它們魅力不減，最主要的原因就是保留了原來的文化基因。

文物應(yīng)當(dāng)修舊如舊

破壞原真性不可取

在實踐中，文物修復(fù)應(yīng)當(dāng)按照什么樣的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行?如何才能實現(xiàn)美感與實用性的平衡?

據(jù)了解，文物保護(hù)法規(guī)定，對不可移動文物進(jìn)行修繕、保養(yǎng)、遷移，必須遵守不改變文物原狀的原則?！吨袊奈锕袍E保護(hù)準(zhǔn)則》規(guī)定，修復(fù)應(yīng)保護(hù)現(xiàn)存實物原狀和歷史信息，應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)存的、有價值的實物為主要依據(jù);獨特的傳統(tǒng)工藝技術(shù)必須保留，所有的新材料、新工藝必須經(jīng)過前期試驗和研究;正確把握審美標(biāo)準(zhǔn)，不允許以追求完整、華麗而改變文物原狀。

西安市社會科學(xué)院歷史文化與旅游研究所所長周榮指出，在以往的實踐中，國際國內(nèi)對于文物修復(fù)有“修舊如舊”和“新舊相異”兩種不同的思路。第一種是目前國內(nèi)比較常見的思路，就是按照文物原狀進(jìn)行修復(fù)，修復(fù)材料、技法等都要跟文物原狀相同。這樣修復(fù)出來的文物渾然一體，一般不會看出修復(fù)的痕跡。但也有學(xué)者對此提出不同的看法，他們認(rèn)為既然做了修復(fù)，就應(yīng)該把原本的東西和新修復(fù)的東西區(qū)別開來。這就是“新舊各異”的方法，即在不影響美觀的基礎(chǔ)上，刻意把修復(fù)的部分在顏色上進(jìn)行一些差異化處理。

“不管是哪一種修復(fù)理念，原真性都應(yīng)當(dāng)是文物修復(fù)的首要原則。文物修復(fù)要符合文物的時代和它的本原，必須要與原來的文化風(fēng)貌保持一致，不能肆意修改。在修復(fù)過程中，必須在保持原真性的基礎(chǔ)上平衡美感和實用性，不能因為文物與現(xiàn)在的審美不相符和，就破壞原真性。”周榮說。

祁嘉華認(rèn)為，文物修復(fù)在形式上應(yīng)堅持“修舊如舊”，即要保持歷史的原真性，體現(xiàn)那個年代的工藝水平;在內(nèi)容上應(yīng)堅持“文化基因”，即堅持那個時代的審美取向、時代風(fēng)貌，比如唐代比較喜歡豐滿，宋代喜歡秀氣、瘦小。“在設(shè)計和施工的過程當(dāng)中，應(yīng)該請專家出謀劃策，研究文物所處時代的風(fēng)貌是什么，相應(yīng)的技術(shù)是怎么樣的。”

采訪中，中國社會科學(xué)院考古研究所副研究員劉瑞說：“修復(fù)文物的標(biāo)準(zhǔn)一直在發(fā)展，中國傳統(tǒng)思想喜歡煥然一新，而現(xiàn)在西方公認(rèn)的原則是‘修舊如舊’。修復(fù)是一個不斷探討的過程，這是一個學(xué)術(shù)問題，科學(xué)上來說應(yīng)該謹(jǐn)慎一點。我個人覺得，能夠延續(xù)本地的生態(tài)和傳統(tǒng)，符合當(dāng)?shù)氐膶徝谰涂梢粤恕?rdquo;

構(gòu)建多方參與機制

建立責(zé)任追究制度

文物的“破壞性修復(fù)”在多地都有發(fā)生。當(dāng)前，我國高度重視文化建設(shè)，文物保護(hù)和修復(fù)工作也日漸受到重視。

根據(jù)文物保護(hù)法第六十六條規(guī)定，有下列行為之一，尚不構(gòu)成犯罪的，由縣級以上人民政府文物主管部門責(zé)令改正，造成嚴(yán)重后果的，處五萬元以上五十萬元以下的罰款;情節(jié)嚴(yán)重的，由原發(fā)證機關(guān)吊銷資質(zhì)證書：(一)擅自在文物保護(hù)單位的保護(hù)范圍內(nèi)進(jìn)行建設(shè)工程或者爆破、鉆探、挖掘等作業(yè)的;(二)在文物保護(hù)單位的建設(shè)控制地帶內(nèi)進(jìn)行建設(shè)工程，其工程設(shè)計方案未經(jīng)文物行政部門同意、報城鄉(xiāng)建設(shè)規(guī)劃部門批準(zhǔn)，對文物保護(hù)單位的歷史風(fēng)貌造成破壞的;(三)擅自遷移、拆除不可移動文物的;(四)擅自修繕不可移動文物，明顯改變文物原狀的;(五)擅自在原址重建已全部毀壞的不可移動文物，造成文物破壞的;(六)施工單位未取得文物保護(hù)工程資質(zhì)證書，擅自從事文物修繕、遷移、重建的。

采訪中，周榮認(rèn)為，各級文物根據(jù)它的等級不同，由相應(yīng)的文物主管部門進(jìn)行保護(hù)、修復(fù)的審批工作。根據(jù)以往的一些案例來看，鐵梁橋的情況應(yīng)該啟動相應(yīng)的行政審查程序。首先必須要檢查該修復(fù)方案的科學(xué)性和合理性。其次，對于不符合要求的方案的文物管理部門和責(zé)任人要進(jìn)行相應(yīng)的行政問責(zé)。

“在文物保護(hù)修復(fù)的過程中，必須要堅持文物主管部門牽頭，文物專家和科研機構(gòu)參與的這樣一種機制。除了文物行政主管部門以外，文物專家也要積極參與到文物修復(fù)方案的提出和實施過程中去。同時，還應(yīng)建立相應(yīng)的責(zé)任追究制度，對于不符合文物保護(hù)的要求，肆意破壞文物的一些所謂的保護(hù)方案和做法，要對作出決策的決策人、部門和評審專家，進(jìn)行責(zé)任追究。”周榮說。

祁嘉華認(rèn)為：“鐵梁橋是市級文物保護(hù)單位，按照現(xiàn)有規(guī)定，古橋修復(fù)前需要事先報批，還要提出遺址修復(fù)方案。目前的方案是誰提的，如何通過的，都應(yīng)當(dāng)進(jìn)行調(diào)查。另外，地方政府想利用當(dāng)?shù)刭Y源做一些事情的時候，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行專業(yè)化的操作，而不能僅靠熱情、靠拍腦袋來實施。政府要借助相關(guān)高等院校和科研院所，發(fā)揮專業(yè)人員的力量，這樣才可以起到事半功倍的效果。”

周榮建議，在文物保護(hù)過程中，由于地方政府財力所限，可能存在資金方面的缺口，國家應(yīng)該考慮設(shè)立相應(yīng)的基金或?qū)Ｓ觅Y金，對地方上的文物保護(hù)加大支持力度，彌補資金上的缺口。

本報實習(xí)生 尹玉雙