青青草欧美激情在线视频,精品国产一区二区在线观看,麻豆久久久久久久久丝袜,老熟妇高潮一区二区三区啪啪,最新人妻激情视频网,精品中文字幕av,中文字幕在线观看丝袜人妻,黄色片天天插插进去,在线短视频你懂的

初中語文教學反思簡短12

《新聞兩則》是八年級上學期第一篇課文，作為新學期的第一課，由于課文背景和文章體裁的限制，加上現(xiàn)代孩子的思想特點，對*的這篇文章并不是很喜歡。特別是作為新聞的范本，且不談是否便于學生把握，但畢竟內(nèi)容與現(xiàn)代生活已相距甚遠。預計學生有距離感，不大喜歡這篇課文。如果能讓學生在實踐活動中模擬經(jīng)歷，感受體驗，課堂才會別有洞天。

本課教學的成功之處有：

課前準備用生動的實例，深入淺出的完成了對新聞的文體知識的學習。學生很容易就能明了新聞的結構及要素。小組合作學習，每個學生都有明確的任務，既分工，又合作，人人都是學習的主角，又是小組學習鏈中不可缺少的一環(huán)，激發(fā)了學生參與的積極性和團隊協(xié)作精神。

【資料圖】

本課教學存在的不足之處有：

課文的深度挖掘、細致品味不夠，由于時代背景及學生的閱歷所限，對文中的議論理解不是很透徹，老師要做一定的補充與講解。本文教學重點，是讓學生了解新聞（消息）的文體特點，實際上僅憑一堂體驗課是較難把握好重點內(nèi)容的教學的。讓學生自己找出相應的內(nèi)容，結果造成拖堂現(xiàn)象。另外，由于學生對新聞文體不熟，導致課堂上學生的展示、點評都不夠活躍，黑板上的板書不夠工整，這些都是后段時間需要改進的地方。

驚光學成語 什么光學的成語

驚影光學是成語嗎，什么意思

不是的

有個成語是浮光掠影

浮光掠影

fú　guāng　lüè　yǐng

[釋義] 浮光：水面上的反光。掠影：一閃而過的影子。比喻觀察不細致或印象很不深刻；像水上的反光和一閃而過的影子；一晃就過去了。

[語出] 唐?褚亮《臨高臺》詩：“浮光隨日度；漾影逐波深”。

[正音] 掠；不能讀作“l(fā)uě”。

[辨形] ??；不能寫作“拂”。

[近義] 走馬觀花 淺嘗輒止

[反義] 洞察秋毫 一絲不茍

[用法] 用作貶義?？捎萌嘶蚴挛?。一般作賓語、定語、狀語。

[結構] 聯(lián)合式。

[辨析] ～和“走馬觀花”；都有“觀察事物不深入細致；印象不深”的意思。不同在于：①～偏重于“印象不深”；可用于人或事物；“走馬觀花”偏重在“觀察粗略”；只用于人。②同樣用于看書學習；～強調(diào)馬虎、不深入；“走馬觀花”強調(diào)看得匆忙、速度快。

[例句] 這個劇種的匯報演出；我曾看過；但～；印象不深。

[英譯] a　dim　impression　which　vanishes　easily

“驚”字開頭的成語：(共66則) [j] 驚才風逸　驚才絕艷　驚采絕艷　驚耳駭目　驚愕失色　驚風駭浪　驚風怒濤　驚弓之鳥　驚魂動魄　驚魂奪魄　驚魂落魄　驚皇失措　驚惶失措　驚慌失措　驚魂喪魄　驚魂攝魄　驚魂失魄　驚慌失色　驚惶失色　驚慌無措　驚惶無措　驚魂未定　驚惶萬狀　驚鴻艷影　驚見駭聞　驚恐失色　驚恐萬狀　驚群動眾　驚起梁塵　驚肉生髀　驚師動眾　驚世駭目　驚世駭俗　驚世絕俗　驚神破膽　驚神泣鬼　驚蛇入草　驚世震俗　驚天動地　驚天地，泣鬼神　驚濤駭浪　驚濤巨浪　驚濤怒浪　驚心悲魄　驚心慘目　驚心怵目　驚心褫魄　驚心悼膽　驚心吊膽　驚心奪目　驚心吊魄　驚心動魄　驚心駭目　驚心駭神　驚心駭矚　驚喜交集　驚喜交加　驚心裂膽　驚心破膽　驚喜若狂　驚喜欲狂　驚心喪魄　驚心眩目　驚弦之鳥　驚愚駭俗　驚猿脫兔

第二個字是“驚”的成語：(共29則) [c] 吃驚受怕　[d] 擔驚忍怕　擔驚受恐　擔驚受怕　耽驚受怕　?l驚受怕　大驚失色　大驚小怪　[h] 魂驚膽顫　魂驚膽落　魂驚魄落　魂驚魄惕　[j] 急驚風撞著慢郎中　[l] 雷驚電繞　[n] 鳥驚鼠竄　鳥驚魚駭　鳥驚魚潰　鳥驚魚散　[s] 失驚打怪　失驚倒怪　[t] 天驚石破　[x] 相驚伯有　心驚膽顫　心驚膽寒　心驚膽裂　心驚膽落　心驚膽戰(zhàn)　心驚肉跳　心驚肉戰(zhàn)

“驚影光學”是成語嗎，什么意思？

不是成語，意思應該是表達影子和和光一閃而過。

有一個別的成語：浮光掠影

【拼音】fú　guāng　lüè　yǐng

【解釋】 浮光：水面上的反光。掠影：一閃而過的影子。比喻觀察不細致或印象很不深刻；像水上的反光和一閃而過的影子；一晃就過去了。

【出處】 唐?褚亮《臨高臺》詩：“浮光隨日度；漾影逐波深”。

【用法】用作貶義?？捎萌嘶蚴挛铩Ｒ话阕髻e語、定語、狀語。

【例句】 這個劇種的匯報演出，我曾看過，但浮光掠影，印象不深。

光學后是什么成語里的

1、水中撈月一場空（摘不著的是鏡中月,撈不著的是水中花）--因為平靜的水面相當于平面鏡,平面鏡所成的像是虛像,所以當然是徒勞.2、豬八戒照鏡子―－里外不是人--根據(jù)平面鏡成像的規(guī)律,物與像等大對稱,像與物一模一樣,仍象豬當然也就里外不是人了.3、海市蜃樓--射向遠處地面的太陽光,被反射到空中時,由于空氣密度不均勻而發(fā)生折射,看到的是遠處的景物所成的虛像.4、洞中方一日,世上已千年--根據(jù)愛因斯坦的相對論,在接近光速的宇宙中航行,時間的流逝會比地球上慢得多,在這個“洞中”生活一天,地球上已度過了幾年,幾十年,甚至是上千年.5、坐井觀天/所見甚少--這是光在同一種物質(zhì)中是沿直線傳播的原因

什么成語中有光學二字

1、 水中撈月一場空（摘不著的是鏡中月,撈不著的是水中花）--因為平靜的水面相當于平面鏡,平面鏡所成的像是虛像,所以當然是徒勞.

2、 豬八戒照鏡子―－里外不是人 --根據(jù)平面鏡成像的規(guī)律,物與像等大對稱,像與物一模一樣,仍象豬當然也就里外不是人了.

3、 海市蜃樓 --射向遠處地面的太陽光,被反射到空中時,由于空氣密度不均勻而發(fā)生折射,看到的是遠處的景物所成的虛像.

4、 洞中方一日,世上已千年 --根據(jù)愛因斯坦的相對論,在接近光速的宇宙中航行,時間的流逝會比地球上慢得多,在這個“洞中”生活一天,地球上已度過了幾年,幾十年,甚至是上千年.

5、 坐井觀天/所見甚少--這是光在同一種物質(zhì)中是沿直線傳播的原因

關于物理光學的成語（要15個）名人名言也可以，要寫出是什么現(xiàn)象

中國的古詩詞、成語和俗語中蘊含著豐富的物理知識，在此我們共同了解古詩詞、成語和俗語中的光學知識，以加深對光現(xiàn)象的理解。

一、光沿直線傳播

1．坐井觀天

解析：在井底的青蛙看到的天空很小，是由于光的直線傳播造成的。

2．立竿見影

解析：在陽光下豎起竹竿，立刻就看到影子，正是由于光沿直線傳播，竹竿擋住光線才形成影子。

3．一葉障目，不見泰山。

解析：一片樹葉擋住了眼睛，連面前高大的泰山都看不見。運用的就是光沿直線傳播的知識。

4．綠樹濃陰夏日長，樓臺倒影入池塘。（出自晚唐詩人高駢的《山亭夏日》）

解析：詩句中“濃陰”的形成說明了光的直線傳播；而“樓臺倒影”則是光的反射形成的虛像。

5．峰多巧障日，江遠欲浮天。（出自宋代蘇軾的《游蔣山》）

解析：“峰多巧障日”為什么太陽光會被山峰擋住，光的直線傳播造成的。

6．排云數(shù)峰出，漏日半江明。（出自宋代楊萬里的《泊樟鎮(zhèn)》）

解析：詩句大意是，為什么要推開山腰的浮云，才能看到峰頂，陽光只能從云縫中穿出照亮江面。都利用了光沿直線傳播。

二、光的反射

1．鏡花水月

解析：物體在水和鏡中成的像都是虛像，因此說在水中撈不到月亮，在鏡中摘不到花。

2．豬八戒照鏡子，里外不是人。

解析：根據(jù)平面鏡成像的規(guī)律，平面鏡所成的像與物體大小相等，物像對稱，因此豬八戒看到的像和自己一模一樣，仍然是個豬像，自然就“里外不是人了”。

3．玉不琢不成器

解析：玉石沒有研磨之前，其表面凸凹不平，光線發(fā)生漫反射，玉石研磨以后，其表面平滑，光線發(fā)生鏡面反射。

4．舉杯邀明月，對影成三人。（出自唐代李白的《月下獨酌》）

解析：“舉杯邀明月”說明月亮在酒杯中形成一個虛像，涉及平面鏡成像。

5．寶釵好耀首，明鏡可鑒形。（出自漢代秦嘉的《贈婦》）

解析：“寶釵好耀首”說明通過珠寶首飾的反射后的光線進入人眼中，顯得格外耀眼；“明鏡可鑒形”利用了平面鏡成像知識。

6．掬水月在手，弄花香滿衣。（出自《春山夜月》）

解析：“掬水月在手”水中為什么會有月亮，涉及到的物理知識是平面鏡成像。

7．皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧（出自宋代范仲淹的《岳陽樓記》）

解析：“皓月”是因為反射了太陽光，月亮本身不發(fā)光；“浮光躍金”指太陽光被水面反射了，看上去湖面泛起金光；“靜影沉璧”是反射形成的虛像。

8．野曠天低樹，江清月近人。（出自唐代孟浩然的《宿建德江》）

解析；“江清月近人”是指月亮在水中形成一個虛像，作者感覺與月亮虛像的距離很近。其實不符合科學道理的，因為平面鏡成像特點是物像到鏡面的距離相等，故并沒有“近人” 。

三、光的折射

1．海市蜃樓

解析：光經(jīng)過密度不均勻的空氣產(chǎn)生折射現(xiàn)象，所看到的是虛像。

2．一滴水可見太陽，一件事可見精神。

解析：一滴水相當于一個凸透鏡，根據(jù)凸透鏡成像規(guī)律，透過一滴水可以有太陽的實像。

3．大漠孤煙直,長河落日圓。（出自唐代王維的《使至塞上》）

解析：作者看到的“落日”并不是實際的太陽,而是光經(jīng)過不均勻的大氣時發(fā)生了折射形成的虛像,太陽的實際位置在地平線以下。

4．潭清疑水淺，荷動知魚散。（出自唐代儲光羲的《釣魚灣》）

解析：“潭清疑水淺”是指潭水清澈見底，使人懷疑它很淺，是因為光從水進入空氣時，發(fā)生了折射的緣故，我們看到的是潭底的虛像。

四、光的色散

1．夕陽返照桃花塢，柳絮飛來片片紅。（出自清代牛應之的《雨窗消意圖》）

解析：柳絮本來是白的，而詩中卻說是“片片紅”。其原因是太陽光由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七種色光組成，紅色的桃花反射紅光，吸收其他色光，當柳絮穿過一片紅色的桃花林時，只有紅光被反射出來，反射出來的紅光照到白色的柳絮上，柳絮自然呈現(xiàn)出淡淡的紅色。

2．去年今日此門中，人面桃花相映紅。（出自唐代崔護的《題都城南莊》）

解析：我們看到物體的顏色是由其反射色光的顏色決定。紅色的桃花只反射紅光，紅光反射到人面上，人面看起來也變成了紅色。

春節(jié)中有哪些成語，俗語，詩詞與光學，聲學有關？并解釋其中涉及到的聲學和光學知識。

“一路香風吹笑聲，千里紅紗遮醉玉?！甭曇艨梢栽诳諝庵袀鞑ィβ暤奶厥庖羯孤犝呖梢员鎰e出是笑聲。

“爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇?！北竦穆曇繇懚容^大，而且也具有其自身特殊的音色讓人可以辨別。

“萬炮齊鳴震九天，金龍彩鳳舞翩然?！甭曇舻捻懚群艽?，“震九天”是聲音通過多次反射，可以形成回聲，且傳遞出很遠。

“清酤盈爵，中坐騰光。”光在盛滿的酒水的平面上的反射。

?“正是今年風景美，千紅萬紫報春光。”紫花紅花反射紫光紅光。正是今年風景美，千紅萬紫報春光。

關于以下成語中的“影”，形成的光學原理相同的是（　?。?）形影不離（2）湖光倒影（3）畢業(yè)合影（4）

（1）形影不離，“影”是影子，屬于光的直線傳播；

（2）平面鏡成像是光的反射形成的，平靜的水面相當于平面鏡，映出水面上的物體的像都屬光的反射現(xiàn)象；故湖光倒影，屬于光的反射；

（3）畢業(yè)合影，“影”是人的像，屬于凸透鏡成像，這是折射現(xiàn)象；

（4）立竿見影，“影”是影子，屬于光的直線傳播；

（5）“杯弓蛇影”是由于對面的墻壁上掛著一個弓，酒的液面相當于平面鏡，墻上的弓在平面鏡中成像，好像一條蛇，因此屬于平面鏡成像，是由于光的反射形成的；

故選D．

關于以下成語中的“影”，形成的光學原理相同的是（ ）（1）形影不離；（2）湖光倒影；（3）畢業(yè)合影

D

試題分析：影的形成的的光學原理各不相同，如：水中魚影、畢業(yè)合影是由于光的折射產(chǎn)生的；水中倒影、杯弓蛇影是由于光的反射產(chǎn)生的；立竿見影、形影不離是由于光的直線傳播產(chǎn)生的，所以本題選項是D。

春節(jié)的成語短語詩詞俗語有關物理的聲學和光學

?震耳欲聾：指聲音的響度大。

?引吭高歌：指聲音的響度大。

?低聲細語：指聲音的響度小。

?悅耳動聽：指聲音的音調(diào)好。

?掩耳盜鈴：在傳播過程中減弱聲音。

?余音未止：其中的原因是雖然停止敲擊物體，但物體依然還在振動，還在產(chǎn)生聲音。

?弦外之音：確實存超出人的聽覺頻率范圍的聲音，如超聲、次聲，我們根本聽不到。

?隔墻有耳：說明固體可以傳播聲音。

?長嘯一聲，山鳴谷應。人在崇山峻嶺中大喊一聲，聲音通過多次反射，可以形成回聲，經(jīng)久不息，似乎山在狂呼，谷在回音。

?余音繞梁，三日不絕。聲音遇到物體會反射回來形成回聲。

?聞其聲知其人。不同發(fā)聲體發(fā)出聲音的音色不同，根據(jù)聲音的音色就能分辨出熟悉的人。

?但聞其聲，不見其人。聲波在傳播的過程中遇到障礙物，當波長大于障礙物的尺寸時，聲波可以繞過障礙物，并且固體還可以傳聲，因此能聽見聲音；而光在空氣中是沿直線傳播的，視線極易被障礙物擋住，故看不見人。

?開水不響，響水不開。燒開水時，壺底的水吸熱，汽化形成氣泡。水沒燒開時，這些氣泡由底部上升，遇到上層溫度較低的水，氣泡內(nèi)部的水蒸氣又會液化成水，氣泡體積逐漸縮小至消失。氣泡的一漲一縮，激起水的振動，從而發(fā)出響聲。水開時，壺底的水與上層的水的溫度相等，氣泡上升過程中不斷有水蒸氣產(chǎn)生，體積變大，到水面后破裂，振動較小，故“響水不開，開水不響”。

?姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。從中我們可以獲知，鐘聲通過空氣傳到客船，根據(jù)聲音的音色辨別出傳來的是鐘聲。

?不敢高聲語，恐驚天上人。這里的“高”指的是聲音的音調(diào)高。不過天宮里人不會聽到你說話的聲音，因為真空不能傳聲。

?十年離亂后，長大一相逢，問姓驚初見，稱名憶舊容。從“問姓”中想起初見的“舊容”，可見聲音中有一種特征讓詩人喚起了十年前的記憶，這種特征是音色。

?風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳。表明聲音可以在空氣和水中傳播。

一、光的傳播速度

光在真空或空氣中的傳播速度是3．0×108m/s。

1．洞中方一日，世上已千年：根據(jù)愛因斯坦的相對論，在接近光速的宇宙中航行，時間的流逝會比地球上慢得多，在這個“洞中”生活一天，地球上已度過了幾年，幾十年，甚至是上千年。

2．打雷時，先看到閃電，后聽到雷聲：雖然雷聲和閃電同時同地發(fā)生，但是光速比聲速快得多

二、光沿直線傳播

1．坐井觀天，所見甚少：這是光在同一種物質(zhì)中是沿直線傳播的原因。

2．小孔成像；一葉障目，不見泰山；立竿見影：運用的就是光沿直線傳播的知識。

3．“綠樹濃陰夏日長，樓臺倒影入池塘”是晚唐詩人高駢在《山亭夏日》中的詩句，描寫了酷夏特有的情趣，并表達了詩人愉悅的心情。從物理學的角度，詩句中“濃陰”的形成說明了光____；而“樓臺倒影”則是光的____現(xiàn)象，所成的像是____像。（填虛、實）。答案：沿直線傳播、反射、虛

4．峰多巧障日，江遠欲浮天。──《游蔣山》蘇軾（宋）

排云數(shù)峰出，漏日半江明。──《泊樟鎮(zhèn)》楊萬里（宋）

第一句提出“為什么太陽光會被山峰擋??？”第二句提出“為什么要推開山腰的浮云，才能看到峰頂，陽光只能從云縫中穿出照亮江面？”其實都是利用了____的道理。答案：光沿直線傳播。

三、光的反射

1．“皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧”，宋代文學家范仲淹在膾炙人口的不朽名篇《岳陽樓記》中文中寫道，文中____。

A．“皓月”是人造光源；B．“皓月”是自然光源；C．“靜影沉璧”是反射形成的虛像；D．“靜影沉璧”是折射形成的虛像。

解析：在夜晚月亮非常明亮是因為反射了太陽光，所以月亮不是光源?！案」廛S金”是說太陽光被水面反射了，看上去湖面泛起金光；“靜影沉璧”是反射形成的虛像。答案：C。

2．“寶釵好耀首，明鏡可鑒形?！鼻耙痪湔f明了光通過珠寶首飾的____后的光線進入人眼中，顯得格外耀眼；后一句利用了____這一知識。答案：反射、平面鏡成像。

3．“掬水月在手，弄花香滿衣。”前一句提出了“水中為什么會有月亮？”這一現(xiàn)象，涉及到的物理知識是____。答案：光的反射、平面鏡成像。

4．舉杯邀明月，對影成三人。前一句主要說明了月亮成像在酒杯中的現(xiàn)象，涉及到光的反射。后一句可依詩句之意，從物理角度理解為：人、月下影子、酒杯中人的像而成為三人。月下影子：光沿直線傳播；酒杯中人的像：光的反射現(xiàn)象。

5．在“夕陽返照桃花塢，柳絮飛來片片紅?！薄叭嗣嫣一ㄏ嘤臣t”的詩句中，用光學知識解釋紅的原因是：

A．柳絮、桃花自己能發(fā)出紅光；B．柳絮、桃花吸收紅光；C．柳絮、桃花反射紅光；D． 以上說法都不對。

解析：我們之所以能夠看到事物，是因為它們反射的太陽光進入了人的眼睛，但事物并不是把所有顏色光（七色光）全部反射，事物會吸收一部分，反射一部分，所以自然界中的事物是五顏六色的。柳絮、桃花反射了太陽光中的紅光，而呈現(xiàn)紅色。答案：C。

6．“玉不琢不成器”，玉石沒有研磨之前，其表面凸凹不平，光線發(fā)生____，玉石研磨以后，其表面平滑，光線發(fā)生____。答案：漫反射、鏡面反射。

7．豬八戒照鏡子──里外不是人。

根據(jù)平面鏡成像的規(guī)律，平面鏡所成的像與物體大小相等，物像對稱，因此豬八戒看到的像和自己一模一樣，仍然是個豬像，自然就“里外不是人了”。

8．撈不到的是水中月，摘不到是鏡中花。

因為物體在水和鏡中成的像是虛像，所以說在水中撈不到月亮，在鏡中摘不到花。

9．“野曠天低樹，江清月近人。”抒發(fā)了客游異鄉(xiāng)孤寂凄涼之情，然而從物理學的角度分析，“野曠天低樹”是因為天形成的視角比樹的視角小的緣故；“江清月近人”一句是不符合科學道理的，原因是____。

通過做出月亮在水中所成的像的反射光路以及人眼看到月亮在水中所發(fā)生的折射光路圖，來說明“月近人”的光學原理如圖所示，S1是月亮S在水中所成的虛像，從S1點射向空氣中的光線，在水面處發(fā)生折射，折射光線偏離法線，眼睛逆著折射光線看去，覺得是水中的S2射來的，眼睛看到的是S2點，S2點在S1點的上方，距水面較近，從而出現(xiàn)了“月近人”的感覺。

10．水中撈月一場空

有月亮的夜晚可在天上看到一個月亮，在水中也能看到一個“月亮”。水面相當于平面鏡，根據(jù)平面鏡成像的特點可知，水中的“月亮”實際上是月亮在水中的虛像，當然是不可能撈到的。

11．瞎子點燈白費蠟

人們能看到世上萬事萬物，是因為太陽光或用來照明的光照射在物體上被物體反射后的光線進入人眼，反射光線進入不了瞎子眼中，所以瞎子看不見物體。

12．一石擊破水中天

平靜的水面如一塊平面鏡，可看到天的像，石塊投入水中破壞了平靜的水面，形成層層水波，水中天的像也就被擊破了。

四、光的折射

1．早晨的太陽大，中午的太陽小：這是因為早晨的太陽光折射效果特別明顯，而中午的太陽光折射的效果不明顯，特別是當陽光垂直照射地球表面時傳播方向不變，不發(fā)生折射。不僅如此，早晨太陽升起時，實際上太陽還沒有真正的出來，我們只是因為光的折射看到了太陽發(fā)出的光線。

2．古詩中有“大漠孤煙直，長河落日圓”的壯美詩句。詩人觀察到的落日并非是太陽的實際位置，而是光線經(jīng)過不均勻的大氣時發(fā)生了____而成的像，太陽的實際位置在____。

解析：光在不均勻的介質(zhì)中傳播時，其傳播的路線是彎曲的，所以詩人觀察到的落日，實際上是太陽經(jīng)過光的折射而形成的太陽像。太陽的實際位置應在地平線以下。答案：折射；地平線以下。

3．“潭清疑水淺，荷動知魚散”：中的“潭清疑水淺”說的就是光的____現(xiàn)象。

解析：“潭清疑水淺”是指潭水清澈見底，使人懷疑它很淺．從物理學角度來看，清澈見底的河水看起來比實際的淺，是因為光從水進入空氣時，發(fā)生了折射的緣故。答案：折射

4．一滴水可見太陽，一件事可見精神：一滴水相當于一個凸透鏡，根據(jù)________的規(guī)律，透過一滴水可以有太陽的像，小中見大____。答案：凸透鏡成像

5．海市蜃樓：射向遠處地面的太陽光，被反射到空中時，光經(jīng)過密度不均勻的空氣產(chǎn)生____，看到的是遠處的景物所成的虛像。。答案： 折射

6．群峰倒影山浮水，無山無水不入神

在歷代詩人們贊美桂林山水的詩篇中寫有“群峰倒影山浮水，無山無水不入神”的著名詩句，詩中寫的“倒影”是由于光的反射現(xiàn)象形成的。清澈見底的漓江看起來比實際淺，是由于光的折射現(xiàn)象形成的。

“這片樹葉比整個天空還大！我什么也看不見！”是一個什么成語？說明了什么光學原理？

“這片樹葉比整個天空還大！我什么也看不見！”這里寫的成語是：一葉障目。說明的原理是：光在同一種均勻介質(zhì)中是沿直線傳播的。

分析：人要想看見物體，就要有光線進入人的眼睛。光在同一種均勻介質(zhì)中沿直線傳播，當有葉片擋住光線時，就是泰山那樣大的物體射出的光線，也不會射入人眼，人也就看不見葉片以外的物體了。

一葉障目

【拼音】：yī yè zhàng mù

【釋義】：眼睛被一片樹葉擋住，指看不到事物的全貌。

【出處】： *** 《論持久戰(zhàn)》：“一葉障目，不見泰山，而自以為是?！?/p>

【示例】：我們不能一葉障目不見泰山，僅僅因為一些小的失誤就全盤否定我們所取得的成就。

初中語文教學反思簡短5

通過對文本的眾多分析后，我采用了以誦讀帶動感悟的教學方式，立足于誦，在誦讀的過程中進行評點教學，突出“讀、誦、悟、品”四個字，將整個教學過程分為“誦讀課文，感知內(nèi)容”和“品讀文章，感悟情感”兩大板塊。在前一個板塊中，先由教師范讀，學生在聽的過程中明確讀音、節(jié)奏和停頓等常識。然后學生自由地朗讀，讀準字音，讀出抑揚頓挫的節(jié)奏。最后借助工具書，自主地疏通字詞，疑難點提出，師生互動，合作完成譯文的工作。通過這個環(huán)節(jié)，學生不僅熟悉了文章，而且還積累了一些文言知識，提高了文言文的閱讀能力。在后一個板快中，首先讓學生自由誦讀課文，整理出自己對此文的一些感受，我給予提示，引導學生學會欣賞一篇文章可從哪些方面入手，后進行生生、師生的交流對話。這個環(huán)節(jié)的安排，既發(fā)揮了學生的自主性，讓學生自主地從自己所選擇的角度去分析課文，發(fā)散了學生的思維，又建立了一種*、平等、各抒己見、眾說紛紜的課堂氛圍。而后師生合作扣住教學內(nèi)容設計出一系列的思考組織學生方向明晰地去感悟文本。在這一環(huán)節(jié)中，由于前面大多學生已經(jīng)將文本分析的很好，于是對于這些思考題，他們都很快地能夠比較準確的把握。

由于本文中所采用的正面與側(cè)面相結合的表現(xiàn)手法是一大亮點，也是學習的一個重要內(nèi)容，所以在最后我還設計了個學以致用的環(huán)節(jié)，讓學生模仿文中的這一寫法描寫一堂語文課。

長期以來，語文課堂教學同其它學科一樣，是以老師講、學生聽為主要方式，特別是初中文言文教學，教師更是擔心學生讀不懂，就采取“教讀――解詞 ――串講――翻譯”的方法教學，把饃嚼細再喂給學生，學生就像嬰兒似的，只是張嘴吞咽。這種把鮮美的食物嚼得無味的“滿堂灌”、“注入式教學”，忽略了學生的主體性，因而初中學生普遍對文言文產(chǎn)生畏懼感，學起來沒興趣。針對這種情況，我根據(jù)“初語”新大綱“讓學生多讀，通讀誦讀，培養(yǎng)學生對文言詞語文言句式的敏銳的感受”的要求，改過去教讀文言文課文為引導學生預習、閱讀課文先初步明白文意的方法。其具體做法是：

1、給予提示，明確要求。

2、閱讀思考，學會提問。

用欣賞的眼光看待每位學生，用贊賞的話語評價學生的發(fā)言。不是隨波逐流，這更能激活課堂氣氛。給予學生肯定性、鼓勵性評價，不要吝惜自己的贊美語，對學生創(chuàng)造性思維，教師應及時報以掌聲，或做出激勵性評價，或發(fā)給他一個“創(chuàng)新卡”，或授予他創(chuàng)新能手的稱號等，都能促使學生更加強烈的創(chuàng)新動機，進一步發(fā)展創(chuàng)新潛能。

總之，教無定法，只要能夠調(diào)動學生積極性，能夠提高學生學習文言文的創(chuàng)新能力，就可以在課堂教學中大膽嘗試，力爭創(chuàng)造出高效實用的教學方式來。

6. 【人教版八年級上冊有一些必背的文言文和課內(nèi)古詩.有哪些

人教版八年級上冊有一些必背的文言文和課內(nèi)古詩1.桃花源記（陶淵明） 晉太原中，武陵人，捕魚為業(yè)，緣溪行，忘路之遠近.忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛，漁人甚異之；復前行，欲窮其林. 林盡水源，便得一山，山有良田美池桑竹之屬，阡陌交通，雞犬相聞.其中往來種作，男女衣著，悉如外人；黃發(fā)垂髫，并怡然自樂.見漁人，乃大驚，問所從來，具答之，便要還家，設灑殺雞作食，村中聞有此人，咸來問訊.自云先世避秦時亂，率妻子邑人，來此絕境，不復出焉；遂與外人間隔.問今是何世，乃不知有漢，無論魏、晉.此人一一為具言所聞，皆嘆惋.余人各復延至其家，皆出灑食.停數(shù)日辭去，此中人語云："不足為外人道也！" 既出，得其船，便扶向路，處處志之.及郡下，詣太守說此.太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷不復得路南陽劉子驥，高士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終.后遂無問津者. 2.短文兩篇 一、陋室銘 山不在高，有仙則名.水不在深，有龍則靈.斯是陋室，惟吾德馨.苔痕上階綠，草色入廉青.談笑有鴻儒，往來無白丁.可以調(diào)素琴，閱金經(jīng).無絲竹之亂耳，無案牘之勞形.南陽諸葛廬，西蜀子云亭.孔子云：“何陋之有？” 二、愛蓮說 水陸草木之花，可愛者甚蕃.晉陶淵明獨愛菊；自李唐來，世人盛愛牡丹；予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀而不可褻玩焉.予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也.噫！菊之愛，陶后鮮有聞；蓮之愛，同予者何人；牡丹之愛，宜乎眾矣.3.核舟記（魏學?ィ? 明有奇巧人曰王叔遠，能以徑寸之木為宮室器皿人物，以至鳥獸木石，罔不因勢象形，各具情態(tài).嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云. 舟首尾長約八分有奇，高可二黍許.中軒敞者為艙，?O篷覆之.旁開小窗，左右各四，共八扇.啟窗而觀，雕欄相望焉.閉之，則右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清風徐來，水波不興”.石青糝之. 船頭坐三人：中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左.蘇黃共閱一手卷，東坡右手持卷端，左手撫魯直背；魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語.東坡現(xiàn)右足，魯直現(xiàn)左足，各微側(cè)，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中.佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇黃不屬；臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數(shù)也. 舟尾橫臥一楫.楫左右舟子各一人：居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若嘯呼狀；居左者右手執(zhí)蒲葵扇，左手撫爐，爐上有壺，其人視端容寂，若聽茶聲然. 其船背稍夷，則題名其上，文曰：“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠甫刻”.細若蚊足，鉤畫了了，

4. 【怎樣上好高中古文課高中的文言文比較多,如何上好這些古文課呢

一，誦讀培養(yǎng)感情建議，學生要是背不到，抄寫是沒什么用的，你最多安排他們一兩遍就夠了二，預習粗略掌握 掌握框架結構 基礎是作者為什么要寫這篇文章 鋼筋是結合當時形勢分析作者內(nèi)在思想 混凝土是如何運用文字，主要是判斷句，疑問句，被動句，省略句和倒裝句，每種又有幾種不同形式，記住形式，便于識記和理解.三，上課拋磚引玉學習文言文，下功夫的是文言字，詞，句式等方面的知識，只有積累了一定的文言知識，才可能順利地閱讀文言文. 翻譯和講解把思想包起來，大體框架就出現(xiàn)了1，重視預習，學會自學2，遵循“字不離句”的原則 3，牢牢記住主要文言句式。

初中語文教學反思簡短9

《輪椅上的霍金》記敘了被稱為“宇宙之王”的著名科學家史蒂芬?霍金在自己完全癱瘓，被長期禁錮在輪椅上的情況下，面對常人難以想象的艱難，仍然孜孜不倦地探索宇宙的未知世界，勇敢頑強地挑戰(zhàn)命運，為科學事業(yè)作出重要貢獻的故事，給人以強烈的震撼，感人肺腑。教學中，我覺得以下兩方面做得比較好：

一、培養(yǎng)學生的想象力與表達力。

教學中，我通過創(chuàng)設多個語言情境，促使學生進行語言與想象力的訓練，如：當他40年被禁錮在輪椅上，他會想些什么？如：他完全癱瘓，這就意味著他不能怎樣？如果你是女記者，當你聽完他的回答，你會怎樣想？等等。這樣學生就有了角色定位和想象的環(huán)境，再現(xiàn)當時情景，激活學生的思維，激發(fā)了想象能力，同時也訓練了表達能力。

二、有目的品詞析句

教學中，緊緊抓住關鍵詞句進行引導，比如“21歲、40年、徹底”等詞，讓學生明白霍金病得很嚴重，病得很久，年紀輕輕就飽受病痛的折磨。再如“標志性形象、齜牙咧嘴、蠶吃桑葉”等詞，讓學生通過品讀、觀察圖，明白霍金的堅強樂觀、學習的艱難。這樣的教學，不僅教會了學生學習語文的方法，同時也提高了品詞析句的能力。

教學過程中，也存在著一些不足，比如學生的朗讀技巧還有待提高，比如對于關鍵詞句的品讀還不到位，都需要好好反思。

初中語文教學反思簡短8

因為這是初一語文學習的第二課，也是貫徹“新課程標準”、培養(yǎng)學生戰(zhàn)勝困難盡快適應初中生活的一個有利的契機，所以，在設計這節(jié)課時，我的思路是讓學生自己研究、合作學習，路讓學生自己走，我只是起到個指路人的作用，目的是養(yǎng)成學生良好的研究性學習的好習慣。

于是一改以往我主宰課堂我長篇大論的授課方式，換成學生當主角，因此，在45分鐘的課堂上，我一會是參與者，和學生共同探討“走一步，再走一步”的人生問題；一會又是提問者，再一次把學生引領到課文之中；一會又是設計者，為學生思考創(chuàng)設某種環(huán)境氛圍……學生也隨之不斷改變角色，不斷變換思路，一會是旁觀者，為小主人公著急；一會又是文章中的主人公，身臨其境體會當時的心境；一會又是主人公的伙伴，為他出謀劃策?！瓕W生的興趣完全被調(diào)動出來，整個課堂氣氛熱烈而不喧嘩，緊湊而不緊張，有張有弛，于快樂輕松的氛圍中達到了教學目標。

最后的10分鐘，用5分鐘讓學生寫自己遇到的一個困難及如何克服困難的片段，在用5分鐘學生讀習作和點評，真沒想到初一學生會有如此精彩的故事，而他們對困難的認識也告訴我他們的確是需要挫折教育的一代。

一節(jié)課下來，我說話的時間加起來不到15分鐘，大多數(shù)時間都是學生討論、發(fā)言和練筆，但我想，學生從同學和老師的討論交流中所獲得的東西遠比從我的長篇大論中學到的多。《七年級語文上冊《走一步，再走一步》教學反思2》這一教學反思，來！

初中語文教學反思簡短4

前幾天，我和劉老師正好集體備課到《葉公好龍》這篇文言文。對葉公只喜歡龍的藝術，見到真龍卻又極度恐懼的這一行為，我們有不同的見解，就像愛畫虎的畫家一樣，如見到真虎也必定會逃之夭夭，是人之常情。如只談個人看法，我從中領會的是“不能只看事物的表面現(xiàn)象，要通過現(xiàn)象看本質(zhì)?！眲⒗蠋熀臀乙灿型?。

但《教師教學用書》中有一個重點提示“從文中體會到做人應言行一致、表里如一、實事求是，不可弄虛作假的精神?！睂W生理解是多方面的，如何引導他們?nèi)ヮI會這個重點呢？

在上《葉公好龍》的第二課時時，孩子們從“葉公子高好龍，鉤以寫龍，鑿以寫龍，屋室雕文以寫龍?！敝蓄I會到葉公對龍藝術的喜愛，又從“葉公見之，棄而還走，失其魂魄，五色無主。”領會到對真龍的恐懼，把兩部分進行比較理解，要孩子們談談自己對葉公的看法。

結果就有了四種觀點：

1、不要當愛慕虛榮的人。

2、做人要言行一致、表里如一、實事求是的人。

3、看事物不能只看表面現(xiàn)象。

4、葉公的行為是人之常情，可以理解的。

這時，唐××發(fā)言了，“既然我們有這么的同學都贊成葉公的行為是可以理解的，我想作者在寫作時也能想到這點，但從文章結尾來看，作者好像故意逃避這個觀點，為什么？”

一石激起千層浪，一句“為什么？”使孩子們又再一次進入文本，因為他們已養(yǎng)成習慣，相信從文中能找到答案。接著，我是這樣引導孩子們的：

1、這篇課文是以什么語氣來寫的？

生：嘲笑。

生：諷刺。

2、好，能感受到諷刺之意。哪個句子體現(xiàn)出這種意味？

生：棄而還走，失其魂魄，五色無主。

3、太棒了，既然是以諷刺的意味來寫，作者肯定有他的目的，那他的目的是什么？

生：他似乎是刻意想讓我們明白什么道理。

4、那他是想讓我們明白什么呢？或是想讓我們從中吸取什么教訓呢？

孩子們恍然大悟，原來作者是有意讓我們從中體會到做人應言行一致、表里如一、實事求是，不可弄虛作假的精神。接著，孩子們熱情高漲，談到了生活中這種“葉公好龍”似的現(xiàn)象。對什么叫寓言故事也加深了認識。

感謝我的孩子們，同時也感謝我自己，“授之以魚，不如授之以漁”。教育的真理得以實施，終將得到回報。

初中語文教學反思簡短7

這是一篇事理性的說明文，我用一課時來完成教學，課文為我們講述了落日這個普通的現(xiàn)象所蘊含的科學道理，由于本文涉及了很多光學上的知識，于是學生在閱讀過程中會顯得很吃力，在面對折射、色散等光學知識時，學生顯得無存下手。于是學生會把重點放在光學知識上，但是語文課不是常識課，科普說明文不單單講述科學知識還要講語言的形式。

在教學這篇文章時，我抓住本文介紹的常見的落日背后藏著的科學知識，利用圖片等教具，讓學生學習形象、生動、典雅的語言，既不乏語言的美感，又不缺科學知識。特別是課文中提出的層層問題容易調(diào)動學生學習的積極性為課文學習創(chuàng)造了良好的條件。

但是本文所蘊含的光學知識以及個別術語比較深奧，學生學習起來有一定的難度應結合常識重點突破，多說一些鼓勵的話并給學生創(chuàng)造一些合作探究的機會。

因為教材的思路清晰的介紹了夕陽給人的幻覺，以及幻覺形成的原因，語言通俗，我讓學生通過默讀得知大概，再通過互相學習理清思路，并把字詞的教學融入其中，在讀中完成。在整個過程中依靠學生的領悟和交流學習，效果很好。

再者，上課時教師要引導學生關注文本背后的語言文字、表達方式、以及作者提出的問題。這樣，把科學知識、表達方式、語言形式三者融為一體，學生既了解了常識，又學得了知識，一舉多得，很好。

初中語文教學反思簡短10

《語文課程標準》中這樣的一段話：“閱讀教學是學生、教師、文本之間對話的過程”。實行探究式閱讀教學，為學生搭建一個真正開放的交流平臺，變文本解讀為文本賞讀、語言探究，并跳出課文讀課文，可以讓語文課教學呈現(xiàn)新的生機。

老師搭臺，學生“唱戲”。把時間最大限度地還給學生，讓學生、教師、文本三者形成整體，讓三者交流、碰撞、溝通。學生可以挑戰(zhàn)文本權威，教師也可以有自己獨到的見解。閱讀教學課堂成了師生共同學習、共同探究的舞臺，也成了學生與文本對話、教師與文本對話、生生對話、師生對話的多向互動的過程。傳統(tǒng)的語文課堂是教師一言堂，是教師的獨白，是一對多的單一交流，而忽視了其他幾種學習方式。語文新課標就是提倡研究性、探討性、自主性的一種學習方式，主張師生、生生等多種互動的學習方式，使學生在僅有的學習資源中獲取最大限度的教學效益。

對于新課標，新教材，應當說大部分教師都尚處于學習階段，并無多少實際的經(jīng)驗可言。也許正因此而增加了它的誘惑力。自然，我們?yōu)橹芯康目臻g也是極為廣闊的。當然，課程改革是漫長和艱巨的。“路漫其修遠兮，吾將上下而求索?！睂W習新課標，不能形而上學，不能斷章取義，更不能歪曲曲解。對于傳統(tǒng)的一套，我們要懷疑，要創(chuàng)新，但又不能完全摒棄。畢竟教有法，而又無定法。不然，我們又會陷入某種教學模式的泥沼，再一次模式化了。我想這當不是新課程改革的初衷。

文言文課

1. 古文中“課”字有哪些意思

◎ 課

課 kè

〈動〉

(1) （形聲。從言，果聲。本義：考核）

(2) 同本義（根據(jù)一定的標準驗核） [examine]

課，試也。――《說文》

操殺生之柄，課群臣之能者也。――《韓非子?定法》

成器不課不用，不試不藏。――《管子?七發(fā)》

有官而無課，是無官也；有課而無賞罰，是無課也。――蘇洵《上皇帝書》

(3) 又如：課其事業(yè)；課試（試驗，考核）；課績（考績）

(4) 督促完成指定的工作 [urge]

課家人負物百斤，環(huán)舍趨走。――《后漢書》

(5) 按規(guī)定的內(nèi)容和分量講授或?qū)W習 [teach and study]

每晚同魯小姐課子到三更四鼓。――《儒林外史》

(6) 又如：課子（教子讀書）；課讀（按規(guī)定的內(nèi)容和數(shù)量教授或?qū)W習）

(7) 征收賦稅；差派勞役 [levy]

是歲，始課南徐州僑民租。――《宋書?孝武帝本紀》

(8) 又如：課役（徵抽財稅，分派徭役）；課以重稅

(9) 占卜 [divinate]

有日者，能課，使之課，莫不奇中。――惠洪《冷齋夜話》

(10) 又如：課筒（占卜的簽筒）；課語訛言（胡說八道）

詞性變化

◎ 課

課 kè

〈名〉

(1) 教學科目 [subject;course]。如：必修課；基礎課；主課；專業(yè)課

(2) 教學時間 [class]。如：上四節(jié)課；一節(jié)語文課

(3) [量]∶教學課程的一部分；特指某一科目在單位授課時間（通常不超過一小時）完成的內(nèi)容 [lesson]。如：今日上兩課；這個課本內(nèi)容分為二十課

(4) 稅款，稅 [tax]

免其課役。――魏征《隋書》

(5) 又如：國課；鹽課；課口（唐時賦稅有租、庸、調(diào)，其應納賦稅的人口稱為課口）；課戶（應納賦稅的民戶）

(6) 機關學校等行政上的單位（也叫科） [section]。如：總務課；特高課

(7) 日本 *** 各部司、局以下的一級行政單位 [division]。如：外劣省亞洲局中國課

3. 【有趣的古文課作文】

星期五有幸聽了小學語文教師責任編輯朱文君老師執(zhí)教的“小古文教學”朱老師利用風趣幽默的教學語言，機智聰慧的教學風格將難懂的文言文變成有趣的課堂。

一趣，我們最喜歡聽故事，朱老師在教文言文之前，創(chuàng)設一個情境，用風趣幽默的語言，繪聲繪色地講述了眼睛、鼻子、眉毛、嘴巴和耳朵爭吵的故事，充分激發(fā)我們的學習興趣。在教學時朱老師有意放慢教學節(jié)奏，先讓我們自主理解意思，然后追問關鍵字詞的解釋，順勢揭示理解文言的基本方式，清晰易懂，印象深刻。

二趣，朱老師讓我們講講、猜猜、讀讀、演演，不時地就某個情節(jié)誘發(fā)學生的猜想，再出示語句，讓我們解讀，充分吊起了我們的“胃口”。三趣，朱老師自身的范讀很有趣，夸張的表情、動作顯得詼諧幽默，讓人捧腹大笑。

在朗讀上，朱老師也別出心裁，以豐富多變的體態(tài)，反差極大的表情，抑揚頓挫的語調(diào)繪聲繪色的把小古文演繹的淋漓盡致。四趣，朱老師多次就某個教學點與我們以文本中人物的角色當場對話，師生互動，充分演繹出各人物的特點，我們興趣盎然，演得有情有趣，極富生活氣息。

朱老師有意預設懸念，不直接揭示說話內(nèi)容，而是讓我們憑借自己的經(jīng)驗猜測主人會怎么說，訓練我們根據(jù)說話人的性格來想像說話，這是一種高品質(zhì)的語言訓練藝術。一節(jié)課下來，我們學習興趣濃厚。

枯燥的古詩文竟如此有趣。

初中語文教學反思簡短1

《長相思》是描寫邊塞軍旅途中思鄉(xiāng)寄情的佳作，是一首膾炙人口、情深意長的著名詩詞。一程山水一程歌，一更風雪一更愁。納蘭性德在隨扈東巡、去往山海關途中，寫下了這首思鄉(xiāng)之曲，成就千古名篇。納蘭性德是通過寫景和敘事兩個方面來傾訴自己的心聲的。他在途中遭遇風雪，輾轉(zhuǎn)難眠。途經(jīng)一道道山，一條條河，休息時連思念家鄉(xiāng)的夢也被嘈雜的聲音破壞得支離破碎。他抬頭望月，想起家鄉(xiāng)那安寧、祥和的生活，不禁淚花閃閃。

為了更好地體會作者此時的心情，我讓學生想象作者家鄉(xiāng)溫馨和諧的畫面。在音樂聲中，我深情誦讀這首詞，學生閉起眼睛，構思著一幅幅別致幸福的場面。

有的說：“我看見了納蘭性德的家鄉(xiāng)鳥語花香，他們一家人圍坐在一起，聊天，說笑，好不熱鬧。小孩們在巷口玩耍嬉戲，姑娘們坐在門口繡花；放學歸來的孩童放下書包，放起了風箏，有的還把花做成花環(huán)戴在了頭上，家鄉(xiāng)一片生氣勃勃。”

有的說：“我看見了晚上月光皎潔，群星閃爍，作者的親人坐在窗前欣賞著明月，不遠處時時傳來鳥兒唧唧的叫聲，花兒合上那美麗的花瓣，似乎也與作者的親人一樣，靜靜地期待納蘭性德與他們團聚。

我見學生熱情高漲，繼而讓他們在小組內(nèi)交流，從而更加明確納蘭性德投軍從戎，征戰(zhàn)疆場的心聲。作者為了壯志和理想，忍受著思鄉(xiāng)之苦，飽受著思想的孤獨和寂寞，著山一程，水一程，程程都是――長相思。風一更，雪一更，更更喚醒――長相思。舍小家顧大家，赤子之心全都化作――長相思。

初中語文教學反思簡短2

《長相思》是一首描寫邊塞軍旅途中思鄉(xiāng)寄情的佳作，本節(jié)課的教學重點是理解詞的內(nèi)容，體會詞人暗藏于詞中的無限情思，有感情地朗讀詞。

古詩詞之美首先在于它的音律美，讓人讀起來朗朗上口，優(yōu)美動聽。所以學古詩詞必先朗誦。教學《長相思》時，我設計了幾個環(huán)節(jié)：初讀詩，咬準字音，讀得字正腔圓；再讀詩，注意停頓，讀出節(jié)奏感；三讀詩，讀出印象；四讀詩，讀出大意；五讀詩，讀出情；六讀詩，讀出境。

朗誦不應該只停留在形式多樣的示范讀、比賽讀、配樂讀、表演讀等淺層次上，而是要在理解了詩意的基礎上，進一步體會詩的語言美，在這種美的熏陶下發(fā)自內(nèi)心的美美的朗誦，讓人陶醉的朗誦。

如“山一程，水一程”寥寥數(shù)字，山高水遠，長途跋涉的孤寂無聊的軍旅生活如在眼前。又如，在讀出詞的大意時，我抓住作者“身在何處”與“心在何處”作為突破點，體會到作者身與心分離的那種思鄉(xiāng)之情，而后，又讓學生在老師的范讀時想象作者故園的美好景象。一方面“身”在風雪交加的軍旅，另一方面“心”在溫馨的家園，鮮明的對比更加勾起作者的思鄉(xiāng)之情。此時讓學生有感情地去讀，就可謂“意到情成”了。

古人寫詩詞“貴在含蓄”“意在言外”。學《長相思》這首詞，從讀入手，披文入情，做到入情入境，體會詩人的含蓄之美，言外之意，與詩人同喜同憂。我以適當?shù)恼Z言，創(chuàng)設情境、喚起學生的情感，再配以塤曲，把學生帶入情境，然后讓學生反復吟詠，逐漸拉近與詩人的情感距離。教學古詩詞，必定要讓學生體會詩人的感情，走近詩人，與詩人對話。

體會意境時，我運用了語言描述、配圖配樂吟誦等多種方法，誘發(fā)想像，讓學生在頭腦中再現(xiàn)出生動鮮活的畫面，讓學生在主動參與中培養(yǎng)自己獨特的感受能力，受到相應的情感及審美陶冶。

初中語文教學反思簡短3

面對《師說》這樣一篇具有深厚文化內(nèi)涵的老課文，我的教法仍然比較傳統(tǒng)，沒有深入開掘其蘊含的文化特色和時代精神。有位同學在寫《師說》讀后感時曾提出了這樣一個問題：我認為，“小學而大遺”不是“小的方面倒要學習，大的方面反而放棄不學”的意思，而應該理解為：“小孩讓他學習，大人反倒不學習”，這樣，上下文的意思就貫通了。姑且不論他的理解正確與否，單就這種深入思考，獨抒己見的鉆研精神而言，是應該成為大家的榜樣的，老師應讓學生進行探討。

相比《勸學》，韓愈《師說》此文更具情感性，因此在教學中注重誦讀的施教。叫了幾個學生朗讀模仿，效果亦是不錯。對于沒念好的學生用文中的話說就是“人非生而知之者”并同步翻譯，效果也出來了。此種情形只是針對有過預習的并且成績較好的學生，整個班級氣氛較活。但是對于古文考試的要求可能有點擔心。因此下節(jié)課應再次重復一次脈絡的整理。

初中語文教學反思簡短

初中語文教學反思簡短（精選12篇）

在我們平凡的日常里，課堂教學是重要的工作之一，反思是思考過去的事情，從中總結經(jīng)驗教訓。反思要怎么寫呢？以下是我為大家整理的初中語文教學反思簡短（精選12篇），歡迎大家分享。

初中語文教學反思簡短11

本節(jié)課教學，根據(jù)初中語文新課標要求：積極倡導學生自主――合作――探究的學習方式，培養(yǎng)學生的語文綜合素養(yǎng)；注重激發(fā)學生的情感體驗，重視情感、態(tài)度、價值觀的正確導向。本人以此為目標，設計了如下教學：利用歌聲，情景導入---講解背景，理解主題---朗讀歌詞，感知探究，品味賞析---升華感情，付出行動。通過一步步順勢利導，深刻理解主旨，激發(fā)學生的愛國情感，師生達到情感的共鳴。

在具體教學過程中，能緊扣語文課程標準中規(guī)定：“重視情感、態(tài)度、價值觀的正確導向，遵循學生的身心發(fā)展的規(guī)律和語文教學規(guī)律，選擇教學策略?！痹谡n堂教學中，重視培養(yǎng)學生良好的語感和整體把握能力，盡量讓課堂有瑯瑯的讀書聲，引導學生用心靈去擁抱語言，和作者心靈去直接對話，點燃學生思維碰撞的火花，在思維和情感的強烈震撼中領會作者偉大的人格、深邃的思想和美好的情操，每一個學生或多或少地享受到多資多彩的精神生活。課堂教學中尤其重視和發(fā)揮語文課程對學生價值觀的導向作用，既學語文，又學做人。

但在課堂中實施的自主、合作、探究的學習方式，學生自主合作，雖然學生在規(guī)定的教學時間內(nèi)完成最基本的問題探究，但在探究方面學生缺乏課外資料的收集、閱讀，探究不出新意，也就不能建構新知。本課教學中，雖尊重學生的個人感受和獨特體驗，進行有感情朗讀課文，但在鼓勵學生發(fā)表富有個性的見解上，需精心設計激活學生的創(chuàng)造力。

5. 人教版高中語文必修課文言文練習

關于文言文閱讀的教學，高中新課標有兩方面的要求.一是要能借助注釋和工具書，理解詞句含義，讀懂文章內(nèi)容；了解并梳理常見的文言實詞、文言虛詞、文言句式的意義或用法，注重在閱讀實踐中舉一反三；背誦一定數(shù)量的名篇.二是體會作品中蘊含的中華民族精神，為形成一定的傳統(tǒng)文化底蘊奠定基礎；學習從歷史發(fā)展的角度理解古代作品的內(nèi)容價值，從中汲取民族智慧；用現(xiàn)代觀念審視作品，評價其積極意義與歷史局限.這就是說，文言文的教學，首先要克服語言上的障礙.因此，掌握文言文常用詞語，理解詞義和句式，始終是文言文閱讀教學的重點.而朗讀、背誦和詞義、句式的歸納對比練習以及古文今譯練習，是提高文言文閱讀能力的重要手段. 根據(jù)必修課教材的整體安排，本單元還要學習提要鉤玄的讀書方法.概括要點，提取精要，是閱讀中的一個重要環(huán)節(jié).概括段意，概括中心，在小學、初中的閱讀教學中就訓練過.高中階段，課文的難度增大了，閱讀理解的要求提高了，不僅僅是概括段意或概括中心了.對一句話或幾句話、一段話或幾段話以及對有關的某部分內(nèi)容，都要能夠根據(jù)需要，正確而熟練地進行概括. 概括要點必須在理解文章思想內(nèi)容的基礎上進行.認真閱讀，理清思路，是恰當概括的前提；把握住關鍵語句，對保證概括的準確性也具有重要意義.對內(nèi)容要點的概括，離不開一定的分析.要分清事情的梗概和細節(jié)，善于把握住相關事物的聯(lián)系、把握住它們的相同點或不同點.文章內(nèi)容的分析，則離不開對背景知識的掌握，也離不開對表達方式的理解.。

初中語文教學反思簡短6

本節(jié)內(nèi)容從三個方面說長江，一我國的第一大河，二黃金水道，三開發(fā)與治理，其中長江的開發(fā)與治理是本節(jié)的重點也是難點。

本節(jié)課內(nèi)容較多，一課時說完，使很多內(nèi)容在講解上不夠全面，甚至有的問題不能拓展，給學生的理解帶來一定的困難。例如，在說長江的洪澇災害的治理時，只講了治理措施，沒說洪災的原因，使學生在后面的思考題“為什么要對長江不同河段采取不同的"治理措施?”理解和回答上帶來困難。并且在時間安排上顯得不合理，前面長江的概況用的時間過長，而本節(jié)內(nèi)容重點和難點的開發(fā)和治理安排的時間不足，使得后面的內(nèi)容大多感覺在趕時間，就是一味的講解，學生活動，學生參與的就少了些，這些反映出我對課本和課標的解讀不夠，在教學時，對一些問題不知取舍，總想面面俱到，結果使得時間分配不合理，也使得對重難點的講解不到位。

另外，我上課時表情單一，嚴肅，使得課堂氣氛有點沉悶，親和力少，與學生互動存在困難。

以上是我對本節(jié)課的一點反思，今后的教學中時刻反思自己，努力提升自己的教學水平。

2. 如何上好文言文課

文言文是語文的淵源，是中國文學的瑰寶，是提高學生語文素養(yǎng)的源泉。

目前，文言文教學的低效是一個不爭的事實。傳統(tǒng)的“字字落實，句句清楚”的串講模式，先讓學生讀通，逐字逐句逐篇翻譯，分析主題和寫法，雖有可取性，但篇篇如是，單調(diào)重復，導致課堂氣氛沉悶、壓抑，缺乏生機活力，久而久之，學生生厭，教師壓抑，以至于學生不喜歡文言文，讀不懂文言文。

如何讓學生愛上文言文呢？首要的是還這些古老的文字以鮮活的生命，來打動讀者。我們可以用一個比喻來說明：好比經(jīng)冬的草，呈現(xiàn)在我們眼前的是一片枯黃與衰敗，可并不曾死亡，相反，卻有著極強的生命力。

只要經(jīng)過春雨的滋潤，經(jīng)過和煦的春風和溫暖的春陽之后，它便馬上蓬蓬勃勃起來，郁郁蔥蔥成一片片醉人的翠綠。文言文也是如此。

那么，如何讓文言文教學煥發(fā)新的活力呢？如何尋找滋潤文言文教學的那一夜春雨、一縷春風、一片春陽呢？ 充分備好課 每個老師都會上課，但要上好一堂課是不容易的，這就需要認真的備課。1、備教材。

即教師在對教材熟悉的基礎上來理解作者文本、教材文本和讀者文本。要明白作者創(chuàng)作這一篇文章是要告訴我們什么，即作者的寫作目的。

站在作者立場來想問題、預設問題。教學這一篇文章我們要讓學生理解什么、學會什么？即教學的重難點。

站在教材本身來疏理自己教學的思路，確定教學重難點，教學方法。學生（讀者）預習或?qū)W習了這一篇文章，會想到什么、收獲什么，即學生的反饋情況。

站在學生（讀者）立場來思考問題。做到以上三個角度就解決了“教什么，怎樣教”的問題，那么，備課基本到位。

2、備自己。即教師在授課之前自己的準備，很多時候我們的備課往往停留在備教材上，卻忽略了自己，以致課堂教學思路不清、重難點不突出、冷場等情況。

備自己，要求我們在備教材的同時思考怎樣來引導學生、怎樣過渡、用怎樣的方式與學生交流，怎樣才能突顯課堂的重難點等，備好自己，便可從容地走上講臺。 實現(xiàn)高效課堂 第一、文言課的導入，一定要富于變化 老師要精心設計導入，讓學生一開始就有足夠的興趣來學習。

導入的方式有很多，許多老師雖然都知道，但一旦運用到實際中就顯得單調(diào)，只是用現(xiàn)實或幾個與課文有關的問題來導入。因為這兩種導入方法信手拈來，不需花太多的時間來思考。

雖然導入可能和課文的重點沒有太大關系，但一個好的導入?yún)s決定了學生對本堂課的學習態(tài)度。因此，老師應該重視導入，根據(jù)每堂文言課的特點，采用成語導入，講故事導入，全班討論導入，動手實際操作導入和古今異同導入等方法，將學生學習的積極性調(diào)動起來，使他們自覺地投入到學習中來。

第二、加強誦讀，培養(yǎng)語感 古人說：“書讀百遍，其義自見?！碧K東坡也說：“故書不厭百回讀，熟讀深思子自知?！?/p>

反復誦讀是中國古人學習古文的重要方法，也是現(xiàn)代學生學習文言文的基本要求。文言文字詞組合與現(xiàn)代漢語的差異，決定了反復誦讀是培養(yǎng)語感，初步把握文意最有效的途徑。

從心理學角度講，誦讀是學生個體通過大腦感知、視覺傳入、聲帶發(fā)音、聽覺監(jiān)聽、大腦辨別等不斷循回往返的過程。學生對文字材料誦讀越熟，體會就越深，意義就越明白。

文章的語氣、節(jié)奏和作者的情趣意旨是通過富有情感的誦讀表現(xiàn)出來的。經(jīng)過反復誦讀、反復揣摩、思考、比較，從而得其要旨，知其意味，領略語言之美，正是培養(yǎng)語感的過程。

所以在文言文教學時，教師應給學生反復誦讀的時間和機會，還應傳授誦讀的方法和技巧。還可以定期舉辦誦讀文言文的比賽活動，激發(fā)學生學習語文的興趣。

第三、把學習的主動權交還給學生，真正以生為本。 傳統(tǒng)的串講模式，許多老師一講到底，滿堂灌，學生課上記翻譯，課后背筆記。

學生的主體性、自主性得不到張揚，始終處于被動接受地位。筆者認為應將主動權還給學生，讓學生自己讀書，對照注釋自己翻譯，有疑問互相討論，教師只作點撥，強調(diào)更正或是對難點、新知識點精講。

事實證明，許多簡易的文言文，學生完全可以通過自己的朗讀、理解、探究、討論、思考讀懂課文，學生在這種自學中不光學到了知識，而且還增強了自信心，培養(yǎng)了自主學習、合作學習的能力。 在理解了大致文意后，學生結合寫作背景等相關資料，通過自主質(zhì)疑、合作探究，解決一些舉綱張目的問題。

教師可提出一些學生沒有注意但必須解決的問題，并由學生探究解決。在質(zhì)疑與解疑的過程中，學生必然會加強對文章的理解和思考。

第四、注重文章思想情感的把握，不能“重言輕文”。 傳統(tǒng)的串講模式偏重于對字詞句的講解，“重言輕文”。

著名語文教育家錢夢龍說，文言文首先是“文”，而不是文言詞語的堆砌。教文言文，當然要指導學生理解詞句，但理解詞句的著眼點在于更準確、深入地把握文意；反過來說，把握了文意也可以更好地理解詞句。

文言文的學習必然要經(jīng)歷一個“由表及里，由里及表”的不斷反復，逐步深入地理解過程。經(jīng)典的文言文之所以能歷經(jīng)歲月的洗禮，流傳至今，除了語言的凝練美和音韻美，還在于它傳承著一種崇高的思想情感，而這種思想情感又會反過來豐富語言內(nèi)涵，使其更具。

標簽：