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【資料圖】

新京報訊（記者劉臻）由北京演藝集團(tuán)出品、上海文化廣場劇院管理有限公司聯(lián)合出品，北京歌劇舞劇院制作，北京歌劇舞劇院音樂劇團(tuán)團(tuán)長、著名音樂劇演員阿云嘎?lián)沃谱魅说囊魳穭　痘缴讲簟分形陌妫瑢⒂?月7日-10日在北京天橋藝術(shù)中心進(jìn)行二輪演出。作為北京演藝集團(tuán)及旗下院團(tuán)“大團(tuán)小團(tuán)手拉手”結(jié)對共建項(xiàng)目的重要活動之一，8月30日，來自北京第二外國語學(xué)院和中國音樂學(xué)院的34名學(xué)子來到音樂劇《基督山伯爵》中文版的排練現(xiàn)場進(jìn)行探班，讓高校學(xué)生感受到了文學(xué)名著與藝術(shù)呈現(xiàn)帶來的雙重震撼。

34名學(xué)子來到音樂劇《基督山伯爵》中文版的排練現(xiàn)場。 劇方供圖

自今年6月以來，北京演藝集團(tuán)及旗下北京歌劇舞劇院圍繞“京彩文化·青春綻放”行動計劃開展多項(xiàng)舉措，積極推進(jìn)落實(shí)“大團(tuán)小團(tuán)手拉手”結(jié)對共建項(xiàng)目進(jìn)程，通過集團(tuán)的精品、經(jīng)典劇作，豐富學(xué)生暑期文化生活，提升學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)。音樂劇《基督山伯爵》中文版作為北京演藝集團(tuán)旗下北京歌劇舞劇院音樂劇團(tuán)成立后的首部引進(jìn)大型經(jīng)典IP音樂劇作品，也是北京演藝集團(tuán)為繁榮國內(nèi)演出市場、發(fā)展本土音樂劇產(chǎn)業(yè)，從頂層戰(zhàn)略布局謀篇、全面發(fā)力音樂劇板塊而重點(diǎn)打造的大型音樂劇劇目，于2022年末在上海、北京、廣州三地進(jìn)行了首輪演出。該劇的劇本改編自法國著名作家大仲馬發(fā)表于1844年的同名小說，作品有著背叛與欺騙、罪惡與財富、正義與復(fù)仇、希望與良知等永恒的文學(xué)主題。

音樂劇《基督山伯爵》中文版排練現(xiàn)場。 劇方供圖

排練廳的空間限制，學(xué)子們無法一窺本劇的全貌，但他們?nèi)员灰魳穭〉默F(xiàn)場魅力所深深震撼。中方執(zhí)行導(dǎo)演，同時也是此輪巡演導(dǎo)演徐棟向?qū)W生介紹，此次劇目雖然是以俄版原版劇目進(jìn)行中文版制作，對原作的“還原度”極高，但并不是簡單地對原版進(jìn)行復(fù)刻，而是作出了“全方位”的漢化和提升，在燈光、舞美、譯配、編舞等方面，中文版主創(chuàng)都對劇目進(jìn)行了更具中國風(fēng)格特色的升華。

在主創(chuàng)交流環(huán)節(jié)，不少學(xué)生也追問起了音樂劇《基督山伯爵》創(chuàng)排背后的故事。中方編舞沈瑋煜也向?qū)W生們分享了在舞蹈編排方面的幕后故事，“對于《基督山伯爵》劇組來講最難的可能是舞蹈部分，因?yàn)槎矸降奈璧刚Z匯和舞蹈體系跟我們國內(nèi)平時的訓(xùn)練有所不同，原版的舞蹈像是現(xiàn)代芭蕾等風(fēng)格更加偏重力量型，而我們以往的作品中小家碧玉或者是流線型風(fēng)格的比重會更大，但這些挑戰(zhàn)也在眾多優(yōu)秀的舞蹈演員和雜技演員日復(fù)一日的刻苦訓(xùn)練中被‘拿了下來’。同時在磨合排練的過程中我們也會和俄方溝通交流，提供更多具有中國風(fēng)格的舞蹈語匯選擇。像是劇中的雙人舞托舉，因?yàn)樵诮涣骱蠖矸揭舱J(rèn)為我們中國舞蹈風(fēng)格更能展現(xiàn)我們舞者的身體姿態(tài)，所以最終舞臺上的呈現(xiàn)受到諸多好評的版本也是這樣一個具有中國舞蹈風(fēng)格的改動版本。”

據(jù)悉，音樂劇《基督山伯爵》中文版在北京站演出結(jié)束后，將開啟2023年的巡演之旅，轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海、深圳，阿云噶、于毅、葉麒圣、婁藝瀟、徐瑤、徐麗東等一線中國音樂劇演員將回歸登臺。

編輯 徐美琳

校對 趙琳